Belvedere Salon

34. Kunstauktion

Olaj, vászon, 96 x 62 cm
J.b.l.: L. T.
Proveniencia: Ketterer (München) kollekció
Bellák Gábor műbírálatával

Tihanyi Lajos 1924-től élt Párizsban, ahol teljesen az absztrakt festészet felé fordult, s elsősorban azt vizsgálta, hogy a színes színmezők, színfoltok, festék-sávok hogyan képesek különféle hangulatok és érzelmek kifejezésére. Tihanyi absztrakt festészetének két különféle stílusvariációja ismert. Az egyik az úgynevezett tiszta absztrakt festészet, amelyben a formák is mind elvont elemek, s csupán a formák színe és ritmusa adja a kép lényegét. A másik változatban az elvont formák emlékeztetnek kissé figurákra, tárgyakra, többnyire késekre, tányérokra, stb., s a kompozíciónak valamiféle mesélő jellege is van. Ami a most vizsgált festményt illeti, a kompozíció egyértelműen azonosítható tárgyak végletesen leegyszerűsített formáiból tevődik össze. Ami több Tihanyi-képen is megjelenik, a fekete nyelű, kék élű kés, a jelen kompozíción is központi szerepet játszik. A Villa-Kés II. című 1928-as alkotása ebből a szempontból egészen közeli rokona a műnek.
Az aukcióra kerülő mű elsősorban a térbeli viszonylatok viszonylag konkrétan rekonstruálható ábrázolása miatt még inkább a késői 20-as évek kompozícióihoz áll közel. Az asztallap, a váza, a kés, a háttér széktámlaszerűen kirajzolódó formája stabil térbeli helyzeteket mutat.
A Magyar Nemzeti Galéria gyűjteménye 1970-ben 82 darab Tihanyi Lajos-művel gyarapodott, melyek a művész hagyatékából kerültek múzeumi tulajdonba. Ez a hagyaték túlnyomórészt a jelen festményhez hasonló absztrakt kompozíciókat tartalmazott. Bőségesen van tehát lehetőség a művek összehasonlítására.
Összességében megállapítható, hogy a müncheni műkereskedelemből származó kép erőteljes, kissé rusztikus festésmódja, színhasználata, illetve absztrakt motívumainak formavilága egyértelműen Tihanyi Lajos festészetére jellemző tulajdonságok. A mű teljes bizonyossággal beilleszthető Tihanyi Lajos életművébe, s a művész hiteles alkotásának tekinthető. A legközelebbi stiláris analógiák alapján a festményt az 1928-1930 körüli évekre datálhatjuk.
B. G.