Virág Judit Galéria

(49) Tavaszi aukció

Olaj, vászon, 81x63 cm; Jelezve balra lent: Márffy Ödön

Életmű-katalógusba felvéve 2014-ben a 3.2.2.5-ös számon

AUKCIONÁLVA ÉS REPRODUKÁLVA:
BÁV 65. aukció, 340. tétel

Két nagyobb időszak különíthető el Márffy életművében, amelyre különösen jellemző az akt. Az első a Nyergesújfalun való fauve-os kibontakozás időszaka, midőn Kernstok Károly által szerzett modelleket volt módja festeni. Ez a periódus a Nyolcak időszakára is átívelt, ekkor sok aktos kompozíció, Árkádia jelenet került ki ecsetje alól. Aktfestészetének második nagy szakasza a húszas évekre tehető, amikor a legfőbb modellje fiatal felesége lett. Ám nem Csinszka volt az egyetlen fiatalasszony, akit meztelenül is megfestett. A húszas évek második felében tűnik fel vásznain egy bronzbarna, félhosszú hajú nő, aki nemcsak a hajviseletében különbözik feleségétől, de testalkatában is. A filigrán Csinszkánál masszívabb, főként vállban erősebb csontozatú modell kilétéről a Márffy által festett képeken kívül pillanatnyilag semmilyen más forrás nem áll rendelkezésünkre. Elképzelhető, hogy a tágabb családhoz tartozott, mivel nem ismerünk olyan megnyilatkozást Csinszkától, amely féltékenykedésre utalna, szemben Ticharich Zdenkára tett megjegyzéseivel, akiben vetélytársnőt látott.

Márffy ezekben az években hasonló művészi utat jár be, mint számos valamikori fauve társa (Matisse, Dufy, Manguin) illetve az École de Paris alkotói közül Kisling vagy Pascin – azaz, mind inkább dekoratív, könnyeden érzéki irányban fejleszti tovább a korábbi vad majd konstruktív stílusát. A fésülködő vagy pamlagon heverő változatok mellett, ezt a szabadban ülő kompozíciót is átlengi a frivol vágyakozás hangulata, anélkül, hogy az erotikus jelleg túlzottan tolakodó lenne, mint például Pascin képeinél. A gömbölyded formák hangsúlyozása, valamint a testtartás, különösen a várakozóan félrebiccentett fej, azonban hívogató jelleget kölcsönöz a póznak. A könnyed ecsetkezelés, a csak a lényegre koncentrálás, a környezet jelzésszerű, nagyvonalú megfestése, a dekorativitásra való törekvés Márffyt úgy sorolja be az École de Paris stílusába, hogy ezekben az években nem is időzött Párizsban.

Rockenbauer Zoltán, PhD
művészettörténész