Az idén március egyetlen hetének leforgása alatt három jeles, több vonalon is egymást keresztező, magas színvonalú és kivitelezésű művészeti vásár zajlott szinte egy időben, közvetlenül a New York-i Armory Show-t követően. A maastrichti TEFAF exkluzív megnyitója után azonnal megkezdődött az ázsiai maraton: először a kontinens egészét átfogó Art Basel Hong Kong, majd a nagyhalak közül a legkisebb, de a Közel-Kelet, Észak-Afrika és Dél-Ázsia legnépszerűbb „luxusrendezvénye”, az Art Dubai nyitotta meg kapuit. 


A március 15–17. között lezajlott Art Basel Hong Kong az előkelő bázeli rendezvénycsalád harmadik, legfiatalabb tagja: csak 2013-ban csatlakozott az 1970-ben indított európai Art Basel és a 2002 óta létező amerikai Art Basel Miami Beach mellé. Az egykori brit gyarmat egyébként New York és London után a harmadik legnagyobb aukciós forgalmat bonyolítja a világon. 
Az Asian Art Fairs Ltd. keretében az angol üzletember, Magnus Renfrew által 2008-ban alapított Hong Kong International Art Fair (ART HK) többségi tulajdonát (60 százalék) 2011-ben vásárolta meg az MCH Swiss Exhibition (Basel) Ltd.. Az Art Basel Hong Kong 2013-ban már nemcsak a titulust, hanem az Art Basel szigorú kritériumait is átvette. Ez különösen a galériák válogatott névsorára vonatkozott, így kerültek az ázsiai mellett a régión kívüli nagyágyúk az ígéretes műkereskedelmi piac közelébe. Európa keleti részéről kezdetben egyetlen galéria, a berlini/kolozsvári Plan B, majd az idén már a varsói Raster is szerepelt a kiválasztottak között. Sajnos térségünkből a többiek – így a magyarok is – eddig kiestek.

A hongkongi partnerek spekulatív, előrelátó üzletemberek, a vásár fennmaradó 40 százalékán nem is azonnal, csak 2014-ben terveztek túladni. A rendezvény ma az Art Basel ázsiai platformja, a földrész vezető kortárs és modern művészeti fórumává lépett elő. A tulajdonosváltást a vezetőség soraiban történt cserék is követték, így Magnus Renfrew-t a maláj származású, Londonban tanult Adeline Ooi (1976) követte, aki korábban az Art Basel VIP-menedzsereként dolgozott. Az Art Basel Hong Kong a multinacionális környezet mellett gazdasági előnyöket is élvez, többek közt az import- és exportadó hiányát. Az időpont idei előrehozása a korábbi májusiról – mely közel esett a bázeli vásárhoz – minőség és értékesítés szempontjából is kedvezőnek bizonyult. A Hong Kong Convention & Exhibition Centre épületének kiállítóterében ez alkalommal 233 galéria szerepelt hat kategóriában. A kiállítók fele az idén is a térségből érkezett: koreaiak, japánok, kínaiak és délkelet-ázsiaiak képviselték a kontinenst. A legnépesebb szekciót idén is a Galériák alkották. A New York-i bázisú, de ma már nyolc városban 15 kiállítóteret működtető Gagosian főként a kínai bestseller sztárművész, Zeng Fanzhi nagyméretű festményeivel tette félreismerhetetlenné standját. A sydney-i Sullivan+Strumpf az ausztrál Sam Jinks A térdelő nő című törékeny, életnagyságú meztelen emberalakját állította ki, melynek hiperrealista ábrázolása a távol-keleti közönség körében is kíváncsi tekintetekre talált. A bécsi Krinzinger standján a belga Hans Op de Beeck installációja, a londoni Lissonnál a világsztárrá lett, munkásságát illetően Ázsiához is kötődő, szerb származású Marina Abramovic műveit mutatták be. 
Az Encounters (Találkozások) szekcióba olyan kiállítók kerültek, melyek profiljuk tekintetében a vásár egyetlen más egységébe sem illenének. A bázeli Art Unlimited szekcióhoz hasonlóan itt is a méretes installációk, a hagyományos standokon bemutatásra nem alkalmas művek várták a közönséget. A szekció idei kurátora, Alexie Glass-Kantor által választott 20 alkotás az ázsiai művészeket dicsérte. Itt szerepelt többek közt a helyi 10 Chancery Lane által képviselt kínai szobrász, Wang Keping munkája, A nézők – Férfi és nő. A két monumentális faszobor egy 1999-es párizsi rendezvényre készült, akkor a Champs Elysées-n álltak. Szintén emlékezetes alkotás a szöuli IHN képviseletében bemutatott koreai Kim Myeong Beom műve: egy kitömött szarvas, agancsa helyén szerteágazó száraz fával.
A vásáron a Discoveries (Felfedezések) szekcióban a kezdő művészeket képviselő galériák állítottak ki lehetőség szerint erre az alkalomra készült munkákat. Például a helyi Blindspot Trevor Yeungnak a néző és a kép viszonyát tárgyaló fotóalapú, zöldellő növényeket ábrázoló kompozícióit mutatta be. Az Insights (Betekintések) szekció is a vásárra tervezett projekteket részesítette előnyben. A Film szekció a kínai Li Zhenhua, a Beijing Art Lab igazgatója kurátori munkáját dicsérte, ahol képzőművészek által vagy képzőművészekről készült filmeket vetítettek az érdeklődőknek.
(Megjelent a Műértő 2015. áprilisi lapszámában)

Bagyó Anna